DRMEŠ – DA!
7. lipnja 2024.
Zagrebačko kazalište lutaka

STRUČNI OSVRT: Goran Škrlec, dipl. etnolog

 

JELENA ŽNIDARIĆ I ANĐELKO PLEČKO
Draganićka polka

Dobro uigran par kod kojeg je najizraženija bila ujednačenost u plesnom temperamentu između plesačice i plesača. Koreografska rješenja su se uglavnom bazirala na “izvornoj” strukturi plesa, uz uredna kretanja po pozornici, bez pretjeranih autorskih invencija.

SANJA MILOŠ I ILIJA KNEŽEVIĆ
“Kninski kraju, u srcu te nosim”

Zanimljiva plesna točka koja prati određenu priču i u kojoj su, kroz jednostavna koreografska rješenja, lijepo prezentirani dinarski stil plesanja i nekoliko upečatljivih “štoseva”. Plesni međuodnos unutar para je bio jako simpatičan jer – iako je plesač u nekoliko navrata zorno demonstrirao svoju fizičku snagu i svojevrsnu dominaciju – plesačica je kontinuirano, tijekom cijele točke, svojim stavom i sigurnošću u plesu vrlo suptilno pokazivala tko je, zapravo, “glavni” na pozornici.

HANA PERKOVIĆ I TONI MARJANOVIĆ
Kuritari (Međimurje)

Ovaj mladi par je demonstrirao lijepu neverbalnu međusobnu komunikaciju, no u samoj plesnoj izvedbi definitivno je nedostajalo razigranosti i “eksplozivnosti” koje ovaj ples čine atraktivnim. Usprkos tome, bio je vidljiv dobar potencijal koji svakako treba razvijati, a ako se ova koreografija bude izvodila u budućnosti, onda bi trebalo razmisliti o tome da se tempo glazbe malo ubrza i da se izmijeni nekoliko koreografskih “kombinacija” koje su već viđene na folklornoj sceni.

KATJA PERNIĆ I FLAVIO BELAC
Potresuljka (Istra)

Ovo je bila jedna lijepa i odmjerena izvedba tijekom koje je plesni par zračio vrlo specifičnom, gotovo “gospodskom” energijom, pri čemu je plesač djelovao nešto suzdržanije od svoje odlično raspoložene partnerice. Odabirom jednostavnijih plesnih figura plesačici i plesaču je pružena mogućnost veće pokretljivosti u prostoru i oni su je, konstantno se krećući po pozornici, vrlo uspješno iskoristili.

GABRIJELA FRANJIĆ I BORNA ŠIMUNIC
Rokoko (Bačka)

Premda je većinu vremena plesač bio taj koji je plijenio pažnju publike svojom atraktivnom tehnikom i stilom plesa, imao je iskusnu partnericu koja je svojim držanjem i odmjerenim plesnim pokretima činila odličnu “protutežu” te tako izbjegla opasnost da njeno sudjelovanje u ovoj točki bude svedeno na ulogu običnog “ukrasa” na pozornici. Iako je koreografija u svom početku bila poprilično jednostavna, s vremenom je postajala sve razigranija, a naročito je zanimljiva bila zamisao da plesač u određenim trenucima okrene leđa publici kako bi se na njegove plesne obrasce pružio malo drugačiji pogled od onog kojeg obično viđamo na folklornoj sceni.

SARA PARADI I JOSIP FINDAK
Tri polke (Hrvatsko zagorje)

U ovoj je točki prikazano više varijanti zagorske polke, koje su bile skladno ukomponirane u jednu cjelinu. Očigledno je da je ovo plesni par koji još stječe iskustvo u zajedničkim nastupima, ali i plesačica i plesač su pokazali neupitan potencijal koji u budućnosti – ako oboje nastave marljivo vježbati – može dovesti do odličnih izvedbi na pozornici.

LANA JANČI I MATIJA JANČI
“Čupava garava” (Bilogora)

U ovom simpatičnom “srazu generacija” do izražaja je najviše došla razlika u plesnom iskustvu koje postoji između plesačice i plesača. Iako je točka tehnički i stilski lijepo otplesana, s puno kretanja po prostoru, bilo je nemoguće ne primijetiti koncentriranost i svojevrsnu “napetost” kod plesačice, dok je nastup njenog partnera bio prožet izuzetnom lakoćom i opuštenošću. Srećom, mlada plesačica ima odličnog mentora uz kojeg će, s vremenom, sasvim sigurno uspješno unaprijediti svoju samouvjerenost na sceni.

KLARA MIHOKOVIĆ I SVEN KELEMEN
Posavski drmeš

Koreografski gledano, ova se točka bazirala na drugom dijelu “izvorne” strukture plesa, tj. na energičnim vrtnjama, uz dosta pomaka po pozornici. Postignuta je svojevrsna ravnoteža između “parovnih” plesnih figura i oponašanja vrtnje u kružnici sa više plesača, pri čemu treba napomenuti da je plesačica svojim “gardom” i plesnom izvedbom u nekoliko navrata uspjela nenametljivo nadigrati svog partnera.

TONKA GUGIĆ I JURAJ KEGLEVIĆ
Polka (Hrvatsko zagorje)

Usprkos tome što je dinamičan početak točke izveo pomalo nesigurno i suzdržano, ovaj se par pred kraj koreografije lijepo rasplesao. Da je ista razina energije i opuštenosti bila vidljiva od samog izlaska na pozornicu, ukupni dojam bi svakako bio puno bolji. Koreografski, radilo se o puno već viđenih elemenata koji su znalački posloženi u logičnu cjelinu, uz jedan inovativni plesni “štos” za kojeg će vrijeme pokazati hoće li ili neće zaživjeti na folklornoj sceni.

MIHAELA STIPIĆ I VANJA MALJAC
Grobnička potresujka

Simpatična i samouvjereno izvedena točka u kojoj je lijepo iskorišten prostor na pozornici. Plesač jest bio dominantna osoba na sceni, ali s dobrom mjerom jer nijednom nije ugrozio odličnu “kemiju” i neverbalnu komunikaciju koju je imao sa svojom sjajno raspoloženom partnericom. A što se scenske karizmatičnosti ovog para tiče, o tome će se još dugo vremena pozitivno pričati.

KLARA CRNOGAJ I NOA ŠEGINA
Pajeriš (Hrvatsko zagorje)

Iako je riječ o paru koji već neko vrijeme nastupa zajedno, izaziva pozitivne reakcije publike i ostvaruje zapažene rezultate, tijekom ove izvedbe bila je vidljiva neuobičajena diskrepancija u odnosu između plesača koji je – zahvaljujući svojoj karizmi i plesnom umijeću – bio apsolutni vladar scene te njegove partnerice koja je djelovala poprilično suzdržano i jednostavno nije uspjela doći do izražaja. To je, u konačnici, umanjilo ukupan dojam, ali – poznajući uobičajenu plesnu energiju ovog para – do besprijekorne fizičke i “mentalne” uigranosti pri izvedbi ove točke će svakako doći nakon nekoliko nastupa.

DORA JERBIĆ I JURICA ŽUPANIĆ
Podravska polka

Korektno osmišljena i lijepo uvježbana točka u čijoj je izvedbi nedostajao samo jedan, ali vrlo važan sastojak – opuštenost na sceni. Ovaj mladi plesni par se vidljivo trudio da zadane plesne pokrete i kretanja u prostoru izvede na visokoj razini, ali nije uspio ostvariti određenu “kemiju” između plesačice i plesača koja bi sasvim sigurno poboljšala ukupan dojam. Srećom, to se može “riješiti” sa više scenskog iskustva i zajedničkih nastupa, kojih će – temeljem ovdje pokazanog – sasvim sigurno biti još puno.